電影: 戛納電影節成作妖大會毯星搏眼球

2018-05-21 | 來源: 今日頭條 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　沒有人記得最近五屆金棕櫚電影是什麼，沒有人關注華語電影入圍了本屆戛納好幾個競賽單元。我們只記得范冰冰的龍袍，張馨予的花棉襖還有當年楊冪的那套金角大王。

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　　一直以來，戛納電影節都有兩個，一個在盧米埃爾大廳的燈光下，作為世界上最為著名的電影節之一，戛納是一代又一代電影創作者的夢，代表著藝術世界的至高肯定，以其恪守的藝術傳統和頑固的審美標准長期處在電影世界鄙視鏈的最頂層。

　　在時間的另一端，戛納連接著伯格曼、特呂弗、布列松、布努埃爾、安東尼奧尼這些彪炳影史的偉大名字，在電影世界真正群星燦爛的時代，這些名字幾乎定義了電影作為一門藝術門類的疆界，為漫漫長夜中追趕而來的後人們，提供著一道道可望而不可及的星芒。

　　這個夢金貴到什麼地步？陳凱歌和《霸王別姬》的故事，已經被後來的好事者搬演了無數遍。這座華語電影唯一一座金棕櫚，給了陳凱歌一生的榮耀，也幾乎無可避免地綁架了他的一生。

　　剝離之後這25年所有紛擾與口水，回到1993年華語電影圓夢戛納的時刻，面對美國記者關於在世界影壇中國電影是否已經取代日本電影地位的提問，陳凱歌的回答是，“我們花了十年時間，才完成這件事情，這件事是我們這一代人共同完成的。”

　　陳凱歌說，這是那年整個戛納，他唯一沒能保持平靜的瞬間。那時候帶著張國榮和鞏俐比剪刀手的陳凱歌，還帶著掩蓋不住的勝負心和少年氣。勝負心和少年氣也是那時華語電影的整體氣質。在時代的轉角處，稍稍能痛快喘過幾口氣的電影人急於向世界證明，中國電影，有自己的尊嚴和骨氣，它不比其他任何國家的電影差。

　　

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　　1993年5月,張國榮,鞏俐,張豐毅與陳凱歌在戛納電影節。圖 / 網絡

　　但誰也沒有想到，《霸王別姬》既是開始，也是結束。在之後的時代，政治和商業對藝術的侵襲無時無刻不在發生，被視作電影節中電影節的戛納也就理所當然成為或被想象為各國電影人最後的避難所。數度遠征戛納的導演賈樟柯曾深情款款地寫過一篇《戛納，我們為什麼要來？》的文章，或許可以當作許多電影人心跡的旁證。這篇短文結尾，賈科長引用一位法國作家的話剖白內心，“我願意在一個尊敬電影的地方失敗，也不想在其他任何地方成功。”

　　所以這座法國小鎮對於千千萬萬熱愛電影的人來說是什麼呢？是以逐利為第一要義的商品時代難得可以撒嬌和做夢的地方，是被好萊塢工業體系摧毀殆盡的電影美學頑固的自我堅持，也是千千萬萬電影愛好者最後的伊甸園和烏托邦。

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　　另一個戛納則在那條20米的紅毯上，在沙灘旁，在聚光燈下。

　　那條20米長的紅毯上集中展示著這個世界各個時代最曼妙的肉體，最赤裸的心機，或是最直白的欲望。戛納是最熱鬧的秀場，關乎最滾燙的名利。在戛納，絕代佳人格蕾絲·凱利邂逅摩納哥王子，最終從影後變為王後。在戛納，黛安娜王妃曾留下過驚鴻一瞥，希區柯克當著全世界的面放飛過400只鴿子，麥當娜亮出過她那著名的錐形胸衣，蘇菲·瑪索經歷過著名的走光事件，年輕的施瓦辛格在一眾美女的環繞中展示過自己健碩的肌肉，而邁克爾·傑克遜的出現曾讓激動不已的粉絲們興奮到爬樹圍觀……

　　