青年導演的類型化道路有多難？

2017-11-18 | 來源: 光年動漫設計 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　隨著第七代以後的青年導演迅速成長，越來越多的青年電影人開始步入電影這行，整個電影市場也開始趨於年輕化。不管是西寧FIRST青年電影展、“青蔥計劃”、“早鳥計劃”、金馬電影學院還是正在舉行的浙江青年電影節，都不斷在為這些新導演、青年導演做產業服務和扶持作用。

　　FIRST青年電影展、“青蔥計劃”、浙江青年電影節

　　從今年來看，不論是《戰狼2》《羞羞的鐵拳》《繡春刀》等這樣的票房電影，還是《米花之味》《暴雪將至》《老獸》這樣的電影節展映電影，均出自青年電影人之手，這些新生血液同藝術創作所引發的激情碰撞給電影帶來無限可能，同時，他們也在不斷拓寬類型化的范疇。

　　但中國的資本大潮並未退場，在市場的簇擁下，青年導演該如何堅守自我本真，如何應對不斷變化的市場需求，如何形成青年電影人的類型化之路，這些都值得探討和深思。

　　第四屆浙江青年電影節上，博納影業總裁於冬、嘉映影業董事長覃宏、萬達影視集團高級總裁助理兼萬達影視傳媒有限公司總經理蔣德富、春秋時代影業董事長呂建民、阿裡巴巴文化娛樂集團大優酷事業群副總裁劉開珞、東海影業總經理羅拉一起展開了第一輪主論壇，探討了關於青年導演電影類型化的成長之路。

　　

　　中國文藝評論家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授、影視傳播研究中心主任、嘉賓主持尹鴻

　　青年導演的類型化現狀

　　類型化單一

　　針對青年導演電影類型化的現狀，於冬一上來就直指了現在青年導演和中國市場的通病——類型化作品的單一化。跟好萊塢完全工業化流程的嚴格監督制度相比，在中國，電影的創作氛圍自由很多，但中國的類型化市場和類型片題材太單一化，而青年導演一開始就受到好萊塢類型片的壓力、束縛和局限，這是根深蒂固的影響，新導演們在題材上都不夠開放。

　　