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张艺谋超生: 影评《归来》:褪去色彩的张艺谋

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  《归来》可以满足一票恻隐之心蠢蠢欲动的良民,但难以满足“第五代”艺术片喂大的顶级看官,对面张艺谋这一次“归来”,他们的记忆和片中冯婉瑜一样,都停留在了挥之不去的过往,停留在《红高粱》、《活着》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》的构筑起来的艺术世界,尽管张艺谋和陆焉识一样,绞尽脑汁用各种办法套近乎,然时不与人,除了片中张嘉译用法语强调的“似曾相识”,已然认不出那个艺术的张艺谋了。时代给予冯婉瑜不可愈合的创伤,张艺谋也给了他的追随者难以弥合的伤害。


  

  最大的批评声可能来自于对原着“阉割”的指责,确实,电影只保留了原着中的一个小尾巴,而且做了大幅度的删改,小说中历次政治运动里主人公的悲惨遭遇基本荡然无存,电影先是展现了“文革”期间的一次逃亡和被捕,然后主体故事就是“文革”结束后妻子冯婉瑜对丈夫陆焉识的“相见不相识”——于是,《陆犯焉识》被转圜为《归来》这样一个家庭伦理故事:度尽劫波的老夫费尽心机让失忆的老妻认出自己,这几乎与中国电影史上最源远流长的“苦情戏”传统一脉相承。


  


  “文艺是摆脱糟糕现实的最好迷幻剂”,这是一个朋友在朋友圈里发的一句话,用在对《归来》的评价上,非常准确。就当吸食一次精神毒品,让艺术在那一个时辰里,将你的肉身脱离现实世界之外,精神徜徉在陆焉识一家的感情漩涡之中,跟着他们的一举一动,接受随时到来的小感动。


  

  《归来》取材于严歌苓小说《陆犯焉识》,取义归来,一语双关,一方面与原着故事中陆焉识文革后大赦归来紧扣,另一方面与张艺谋以大师姿态高调宣布文艺回归脱不了干系。然此去经年,濯足清流已非前水,日渐沧桑的躯壳虽“似曾相识燕归来“,但要灵魂复归原位又谈何容易。
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