[西岸風情]

五十年代的瓷器，內銷瓷少有可圈可點之處，但外銷瓷就豐富多彩了。剛從戰爭廢墟中走出的中國，百廢待興，急需外匯又苦於沒有工農業產品可供出口換匯，唯有傳統工藝美術品成為出口創匯的主打產品。其中不乏大師級工藝師的作品，值得收藏。個人覺得身居海外的藏友還是有近水樓台的機會。

這裡選出其中的三種瓷器和同學們交流學習；這些瓷器是我自己拿來作為學習比較的樣本，本身收藏價值不大，但時代特征明顯；如能為同學提供一些參考，就物盡其用了，也是美事。

第一件（圖1-4），淺絳彩人物紋繡墩；高48cm，面和底部直徑29cm；本來是作為班竹介紹淺絳彩跟貼，班竹希望另立一貼；我想把它合並今天這個話題談談妥當點。這個繡墩，沒有款，依菜鳥我那三招兩式的能耐，姑且定為五十年代。整個繡墩器型端正（為大號），色彩搭配得當，主題紋飾淺絳彩人物仕女圖，極具海派風格；上下以粉彩如意紋和變形蕉葉紋相互呼應；中間以鏤空錢紋點綴。整個器型既大氣又雅致，很有觀賞性。

第二件（圖5-6），船紋六方大盤；長37cm，寬26.5cm，高3cm；胎體細而厚重；仿造乾隆期外銷風格；底足落篆書“大清乾隆年制”款。這類瓷器筆者見過很多；主要特點是紋飾和造型都是異域風格，但落款都是一樣的“大清乾隆年制”款。如銷往日本的從造型到紋飾就是日本風格，除了底款。

第三件（圖7-8），一對花鳥洞石紋琺琅彩盤口瓶；高21cm（有見過更大的）；底足落朱紅篆書“乾隆年制”款；胎釉較粗；器型和紋飾都顯得呆板，沒有靈動感。與雍乾時期的琺琅彩瓷無可比性。但比80或90年代同類型產品還是好的。總的來說琺琅彩瓷從雍乾以後就一代不如一代，現代高仿的除外。

不對之處，請同學們指正！！！

[xlz66]

謝謝分享，精華鼓勵！

[嶺杉]

有收藏價值麼？對人物典故描寫的微妙維俏，還是情有獨鍾的。。。

[西岸風情]

嶺杉 寫道:

有收藏價值麼?對人物典故描寫的微妙維俏,還是情有獨鍾的。。。

謝謝嶺姐鼓勵!收藏價值不大,主要目的是把“官方贗品”秀出來,讓同學們了解。

[xlz66]

嶺杉 寫道:

有收藏價值麼?對人物典故描寫的微妙維俏,還是情有獨鍾的。。。

個人認為, 至少第一個有收藏價值, 第二個若是描金而非貼金則意義不一樣~~第三需要上孔雀尾巴細圖~~

第一個別說畫工用彩了, 我們知道器型越大越容易燒裂~工和本在那裡了!

[xlz66]

西岸風情 寫道:

嶺杉 寫道: 有收藏價值麼?對人物典故描寫的微妙維俏,還是情有獨鍾的。。。 謝謝嶺姐鼓勵!收藏價值不大,主要目的是把“官方贗品”秀出來,讓同學們了解。

用心良苦,西岸同學謙虛了,三個也是代表了不同風格,全美品

[西岸風情]

xlz66 寫道:

嶺杉 寫道: 有收藏價值麼?對人物典故描寫的微妙維俏,還是情有獨鍾的。。。 個人認為, 至少第一個有收藏價值, 第二個若是描金而非貼金則意義不一樣~~第三需要上孔雀尾巴細圖~~ 第一個別說畫工用彩了, 我們知道器型越大越容易燒裂~工和本在那裡了!

我也認為第一件是好東西。第二件,是帖金的,沒收藏價值。第三件,喜歡也能收藏;我見過有的古董店擺出一樣的瓶,標價好幾百美元。畢竟畫工和彩料都不錯,只是胎和釉不如清官窯器,也比民國時期好的瓷器遜色。

這裡把細部照片補上,但感覺用閃光燈後的效果不太好,看不出玻璃光效果。明天休息了(沒辦法,連續工作多日了)再看看自然光的效果。

[xlz66]

你又讓我學習了！！謝謝。

純粹討論哈，西岸兄， 說錯了，請別見怪，並指出：

我還是堅持我的觀點，把它歸為粉彩：

1：琺琅彩後仿的不多，材料是其一，真正藏際作為琺琅標准器的，在我記憶裡，除了清三代，記錄裡的只有90年代一位姓賴的成功仿過，並且其作品交故宮博物館了，

2：俺有與你類似花紋的花瓶，大約40公分高，細研下，你說的玻璃光是判斷的依據之一，不錯；但所謂的玻璃光不是指其是否透明，而是具有玻璃一樣的反光效應，其所有釉彩裡，無論你如何打光，那種後來的礬紅彩（無機釉料）都不會反光，請驗證。

3：琺琅彩一般是彩地的，當然白地的也有， 但是其總是先墨色描線（直接在白瓷胎上）， 再上其他彩，而粉彩如果這樣做，因為其不透明性，就看不到描線了，細觀孔雀尾圖，其墨色描線在後（即在白色釉地之後）， 請驗證。


上一個故宮的琺琅彩作參考：

shoucang.dahe.cn/sczx/...840_1.html

[無極]

英文.....

[xlz66]

琺琅彩，可以收集到嘛？答案是肯定的，但我見到的都是國外的，（國內的，除了館藏，就是天價了）。

俺僥幸收集了幾件國外的，或許可以約個時間見面探討下？

可惜後兩周周末都排滿了，要不到11月初？

接頭暗號：你貼個“賈寶玉”的條子，偶就拄著薛寶釵的拐棍吧？呵呵。