[sherlock]

　　亨利·卡蒂埃·布勒松 (ZT)

　　亨利·卡蒂埃·布勒松攝影生平

　　被譽為當代攝影十傑之一的舉世聞名的抓拍攝影大師——法國著名攝影家亨利·卡蒂埃·布勒松（Henri Cartier Bresson），1908年生於法國塞納-馬恩省。他兒童時代即酷愛美術，曾師從畫家戈登奈和安德烈·洛特。

　　1922年至1928年，他在中學學習期間開始學習攝影，並結識了一些攝影家，為他們的作品所傾倒，從此產生了獻身攝影藝術的信念。

　　布勒松真正從事攝影活動是從20世紀30年代開始的。1931年，22歲的布勒松去了一趟非洲象牙海岸，在那裡買了一架相機進行拍攝。一年以後，當他正要回國時，才發現鏡頭已經發霉，所拍照片全部報廢。後來他買了一台萊卡相機，從此這架相機成了他一生的旅伴。

　　從非洲回國後，布勒松參加了當時的超現實主義小組從事攝影活動。1932年，他第一次在美國紐約，然後又在西班牙馬德裡展出了自己的作品。1934年，他旅居墨西哥一年，仍然從事攝影工作。1935年在美國同保爾·斯特朗從事電影拍攝工作。在1936年至1939年之間，布勒松為讓·雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈·茲沃波達當助手，拍攝了影片《生活屬於我們》、《鄉村一部分》和《火的規律》以及紀錄片《生命的勝利》。

　　1940年，布勒松被德國當局逮捕，經過兩次試逃，終於成功。越獄後，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動。此間，他還拍攝了許多藝術家、畫家和作家（如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人）的肖像。在1944年至1945年期間，他參加了一個攝影團組，專門拍攝德軍占領下的法國，他以攝影為手段，揭露法西斯的罪行。他還拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國人民的歡樂時刻。

　　1946年，布勒松在美國度過了一年多的時光，協助紐約現代藝術博物館組織了一個攝影展覽。

　　1947年，布勒松與羅伯特·卡帕、戴維·西摩·奇姆，以及喬治·羅傑等人一起創辦了“馬格南”圖片通訊社，成為世界上最有影響的幾個同類組織之一。布勒松1966年脫離該社，經他本人同意，仍由該社保存和經營他的底片。

　　1948年至1950年期間，布勒松在東方的印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國度過了三年。在中國居住的一年中，有6個月是在國民黨垮台之前，6個月是在新中國誕生之初。這期間他抓拍的上海搶購黃金風潮和國民黨末日等照片忠實記錄了中國歷史的偉大變遷，成為十分珍貴的歷史文獻。

　　1952年至1953年，布勒松回到歐洲工作。1954年，他作為東西方集團關系解凍後被蘇聯接納的第一個攝影家訪問了蘇聯。1958年至1959年，正值新中國建國十周年大慶之際，布勒松應中國邀請曾訪華3個月。1960年，布勒松去古巴訪問並進行攝影報道，後回到闊別30年的墨西哥逗留了4個月，又去加拿大住了一段時間。1965年去印度和日本。1969年，布勒松用了一年時間，准備他的攝影作品展覽。該展覽於1970年在法國巴黎大宮殿展出，盛況空前。

　　1973年以後，布勒松重操畫筆，但有時也拍攝一些攝影作品。1980年夏，布勒松正式退出攝影界。他一生從事攝影半個多世紀，足跡遍及世界各地，拍攝了大量精彩照片。但是，他從來不允許別人拍攝他本人的照片，他的意願似乎是，永遠躲在人們看不見的地方，描繪和刻畫芸芸眾生。

　　巴黎拉丁區穆夫塔爾大街是一條古老的陋巷,居住著小商販和貧困的市民,攝影家布勒松在一個星期天早上,拍攝了一個興致勃勃地給父親買酒歸來的男孩;他抱著兩個大酒瓶,邁著輕快的步子,那得意洋洋的神氣,透出少年的天真可愛.即使在左右鄰舍女孩子們的注視下,甚至有的取笑他,他仍然昂首闊步,充滿了生活的樂觀情趣.布勒松之所以被稱為"人類喜劇的報道者",是名符其實的.他有不少這類表現少年兒童天真爛漫情緒的作品,"不怕不識貨,就怕貨比貨",抓拍究竟在攝影創作中占有什麼樣的地位,從這些名作當中可以體會到.布勒松認為:"在所有表現方法中,攝影是唯一的能把精確的和轉瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段."布勒松采用抓拍手法是和他的攝影的美學見解緊緊聯系的.應該明確的是創作手法和一定的創作方法,創作傾向既有聯系,又有區別,抓拍和擺拍都可以造成或真實或虛假的作品,關鍵在於攝影家的思想觀點和審美標准.

[麥高]

向大師學習

[墨子]

麥高 寫道:

向大師學習

先把你那兩單反和鏡頭扔了（扔之前先偷偷告訴俺時間地點，切記切記），換一LEICA，用它50年……

[3M]

學習中