[dyxxx]

西安大師在與我討論時提到過“空筐效應”，對這個概念我有些隨想。

所謂空筐效應，就是說藝術作品留給觀眾的想像空間。說藝術作品的空筐效應，一般是指作品除了在表面表達出的、能夠被普遍認識的內容之外，還存在表面沒有的、因人因時而異的內容。文學的“含蓄”、“朦朧”，繪畫和攝影的“留白”、“空靈”、“以虛為實”，音樂的“弦外之音”，都是這個效應或產生這個效應的手段。

這個效應之所以能夠產生，最重要一點是觀眾（乃至所有清醒和有思維能力的人）的意識不能接受意義的空白；人醒著時，一定有精神活動，精神活動就是思維，思維就是。。。通俗地說，就是搗騰一些概念、記憶，用我的詞匯就是翻查標簽、擺貼標簽。因此觀眾在感覺到文學的“含蓄”、繪畫或攝影的“留白”、音樂的“弦外之音”等“空筐”時，一定要往裡填放些意義。這就是所謂發揮想像力。

但有時“空筐效應”的形成，並非因為作品似乎缺少了一些有待觀眾填入的什麼內容，而是所給的表面內容無法合理構成內容，以致觀眾不得不自行“刪去”這些表面內容，另行填入內容，以便得出合理的感覺。繪畫中的“以實為虛”近乎這個道理。不過最顯而易見的例子是各個時代的先鋒派藝術：在藝術館大廳擺個馬桶，並以“泉”為題；在音樂廳裡不是演奏，而用狠砸樂器來制造聲響；畫布上的人和物支離破碎；照片中赫然一堆陰溝垃圾（並加上“畫外音”聲明那不是垃圾）。我覺得，這種效應與其說是空筐效應，不如說是搶白效應，像一種精神暴力。

無論空筐效應如何產生，放在筐裡的東西，一定是與(1)作品表面給出的內容，(2)觀眾自己的“精神內存”,和（3）觀眾與作品接觸時的時空環境三者有關聯。如果沒有關聯的話，可以說就是不著邊際了。這裡要注意，認定是否關聯的標准是外在的、社會性的。換言之，單是自己認為有關聯，是行不通的，因為上面三個關聯因素中，(1)和(3)都是外在的和社會性的，執意單憑(2)來解釋，有如“子非魚”論，將個人精神世界的獨立性絕對化，自欺欺人。

在作品存在的期間，上述三個因素不是一成不變的。如果作者在作品出台之後，發表任何關於該作品的言論，都是對作品表面內容的添加和解釋。觀眾自己的精神世界當然時刻在變。外界環境也可隨時變動；作者可以在街上擺作品，也可以在藝術館擺作品；觀眾可能在知道作者“大名”之後接觸作品，也可能在全然不知的情況下接觸作品。不同的觀眾對同一作品的空筐加入不同的內容，是這些因素的不同組合造成的結果。

另一方面，作者創作作品，擺出“空筐”，一定是對觀眾往空筐放些什麼有期望，除非“空筐”是無意形成的（這時，藝術家意料之外的觀眾想象力名副其實地進行了“第二次創作”）。既然有期望，那麼他給的表面內容與期望引起的想像一定有關聯。這裡關聯的標准如上所述，是外在和社會性的，不由作者本人決定。如果沒有關聯，那麼觀眾沒有往空筐放入他期望的東西就不能怪觀眾了。如果他察覺到關聯不夠（太牽強），他還可以對作品表面內容進行添加修改（發表關於作品創作的說明就是一種辦法），也可以改變作品與觀眾接觸的環境，以加強這些關聯。作者雖然不可能直接影響觀眾的精神世界，但可以修改作品的表面內容和影響觀眾接觸作品的環境，導致不同的空筐效應。在這個意義上，作者也可以在作品出台後進行N次再創作。

啰噍嗘溗，不知道我是否说明白琳b┦裁礎；隊�砸砖！

下面這三張成一組的照片，沒有題目，作者不詳。觀眾有何感覺呢？

[xianese]

早上起來，看到dyxxx同學的帖子（原諒我不用大師這樣的說法，以後也不要叫我大師了吧），我就先來評一下片子，再說其他的。

這三張同樣的片子，給我一種壓迫感，第一張的感覺弱一點，最後一張最強。所以我喜歡最後一張片子。

渺小的我們，被擠壓在現實裡。強大的國家機器，不可抗拒的自然力量，還有許許多多像這冷冰冰的，毫無溫情的，讓人害怕的鋼軌一樣在約束我們，使我們寸步難行。

時間，這永不失敗的殺手，繼續在我們的頭頂上飛過。在這場較量中，我們除了任人宰割，唯一能做的，就是沉默。。。

這是我看到第三張片子時的第一感覺，是張好片子。

[dyxxx]

xianese 寫道:

早上起來，看到dyxxx同學的帖子（原諒我不用大師這樣的說法，以後也不要叫我大師了吧），我就先來評一下片子，再說其他的。 這三張同樣的片子，給我一種壓迫感，第一張的感覺弱一點，最後一張最強。所以我喜歡最後一張片子。 渺小的我們，被擠壓在現實裡。強大的國家機器，不可抗拒的自然力量，還有許許多多像這冷冰冰的，毫無溫情的，讓人害怕的鋼軌一樣在約束我們，使我們寸步難行。 時間，這永不失敗的殺手，繼續在我們的頭頂上飛過。在這場較量中，我們除了任人宰割，唯一能做的，就是沉默。。。 這是我看到第三張片子時的第一感覺，是張好片子。

謝謝這麼快的回應！非常有意思的解讀。你覺得背景的水怎樣？與其他的內容是否也有關系？

[xianese]

dyxxx 寫道:

xianese 寫道: 早上起來，看到dyxxx同學的帖子（原諒我不用大師這樣的說法，以後也不要叫我大師了吧），我就先來評一下片子，再說其他的。 這三張同樣的片子，給我一種壓迫感，第一張的感覺弱一點，最後一張最強。所以我喜歡最後一張片子。 渺小的我們，被擠壓在現實裡。強大的國家機器，不可抗拒的自然力量，還有許許多多像這冷冰冰的，毫無溫情的，讓人害怕的鋼軌一樣在約束我們，使我們寸步難行。 時間，這永不失敗的殺手，繼續在我們的頭頂上飛過。在這場較量中，我們除了任人宰割，唯一能做的，就是沉默。。。 這是我看到第三張片子時的第一感覺，是張好片子。 謝謝這麼快的回應！非常有意思的解讀。你覺得背景的水怎樣？與其他的內容是否也有關系？

茫然，我們在茫然中沉默無語。

[xianese]

我還得和你較下真兒。

1。“因為上面三個關聯因素中，(1)和(3)都是外在的和社會性的，執意單憑(2)來解釋，有如“子非魚”論，將個人精神世界的獨立性絕對化，自欺欺人。”

縱觀我們的討論，沒有人說排除外在的因素，閉門造車。我們為什麼要強調主觀聯想？那是因為現在很多人在解讀片子的時候基本上不知道使用聯想這樣的機制。

2。 “另一方面，作者創作作品，擺出“空筐”，一定是對觀眾往空筐放些什麼有期望”

這句話就是造成我覺得你老把藝術，藝術家看得重的原因。作者的創造，不應該對觀眾有期望，而應該對自己有期望。拍片子是自我娛樂，自我發泄的過程。如果在按下快門時，想的是如何娛樂別人，一定拍不出好片子的。片子首先應該打動的，是自己。

3。除此兩點，我們的觀點一致。討論能有這樣的結果，令人欣慰。

潛水去了。

[animalland]

說實話... �@要是拍電影, 做個分鏡頭可能還可以看...

這麼單張的拿來當照片看... 要我就當廢片處理...

[dyxxx]

xianese 寫道:

2。 “另一方面，作者創作作品，擺出“空筐”，一定是對觀眾往空筐放些什麼有期望” 這句話就是造成我覺得你老把藝術，藝術家看得重的原因。作者的創造，不應該對觀眾有期望，而應該對自己有期望。拍片子是自我娛樂，自我發泄的過程。如果在按下快門時，想的是如何娛樂別人，一定拍不出好片子的。片子首先應該打動的，是自己。

自己把玩是一回事，要向別人講故事是另一回事。我說的是擺出來的作品，不是自己關門把玩的作品。按下快門，固然不是因為考慮到別人會被打動，而是自己被打動。照片出來了往外擺，就不再僅僅是因為自己被打動了。否則幹嘛要往外擺？

還是不明白你說的看重是什麼意思。

[Nameless]

xianese 寫道:

作者的創造，不應該對觀眾有期望，而應該對自己有期望。拍片子是自我娛樂，自我發泄的過程。如果在按下快門時，想的是如何娛樂別人，一定拍不出好片子的。片子首先應該打動的，是自己。

這話說得太對了！把作品拿出來是想尋找知音，並不是想感動全世界，也不可能感動全世界。 每個人都有不同的人生經歷和不同的審美觀。只有對與自己有不同藝術觀點的人持包容和尊重的態度，我們才能上一個更高的境界。

[就不]

Nameless 寫道:

xianese 寫道: 作者的創造，不應該對觀眾有期望，而應該對自己有期望。拍片子是自我娛樂，自我發泄的過程。如果在按下快門時，想的是如何娛樂別人，一定拍不出好片子的。片子首先應該打動的，是自己。 這話說得太對了！把作品拿出來是想尋找知音，並不是想感動全世界，也不可能感動全世界。 每個人都有不同的人生經歷和不同的審美觀。只有對與自己有不同藝術觀點的人持包容和尊重的態度，我們才能上一個更高的境界。

本來這話說得挺漂亮，我一看這位大俠100多精華，當時大吃一驚，趕緊把大作一一欣賞一遍，拍得也確實挺不錯，問題是，好像加西拍照片不錯的也不只這一個人，但好像只有這位老兄熱衷於每個帖子只發一張照片。還beach 1，beach 2，beach 3，想了一下，無非也就是多賺幾個精華，讓別人多誇兩句罷了，回頭又來說這話，就讓人覺得挺不要臉的了。真是自我欣賞，在家掛著也就算了，何必貼到論壇裡。

[dyxxx]

Nameless 寫道:

xianese 寫道: 作者的創造，不應該對觀眾有期望，而應該對自己有期望。拍片子是自我娛樂，自我發泄的過程。如果在按下快門時，想的是如何娛樂別人，一定拍不出好片子的。片子首先應該打動的，是自己。 這話說得太對了！把作品拿出來是想尋找知音，並不是想感動全世界，也不可能感動全世界。 每個人都有不同的人生經歷和不同的審美觀。只有對與自己有不同藝術觀點的人持包容和尊重的態度，我們才能上一個更高的境界。

尋找知音＝想打動別人≠想感動全世界
包容和尊重≠同意和稱贊