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看看鲁迅先生的“购物车”，
人家每天都都在过“11·11”！
如果鲁迅晒出自己的“剁手”清单，
便会发现，咱们顶多只算“擦伤”。
作为资深“尾款人”，鲁迅要是穿越到今天，估计也逃不脱“双十一”的诱惑，毕竟他的爱好和研究范围太广泛，文学、艺术、科学、历史、地理无不涉猎；同时生活要有仪式感，情趣审美少不了。交友广，消息灵通，好东西总会找上门来；加上银子不薄，看到好物自然买买买。虽说当年没有网购，但从国内到国外，他最爱逛旧书场、古玩店，痴迷起来，腹泻便血都拦不住“剁手”冲动。今天我们就来看看鲁迅先生的“购物车”——几个博物馆也放不下啊。
撰文：一白
摄影：任超
供图：北京鲁迅博物馆
鲁迅在北京西三条住所书房内的书桌，小小一方天地能看出先生俭朴的生活和丰富的精神世界与情感：桌上的黑白照片为被梁思成先生誉为“艺臻极品”的河北正定隆兴寺摩尼殿内的倒坐自在观音像，鲁迅先生称她为“东方美神”；上方是藤野先生的照片和司徒乔的炭笔画《五个警察和一个O》。
鲁迅的收藏涉猎极为广泛，古今中外，文学艺术，历史地理，哲学，自然科学等等，类别繁杂。大致可分为金石拓片、古籍图书、木刻版画、陶俑造像、古币等几大类，也有瓷器、铜镜、信笺等杂项，折射出他独特的品位和审美取向。和一般收藏家不同，他的收藏多是为学术研究的实用性，而非为日后升值买卖的功利，或单单鉴赏把玩的趣味。纵观鲁迅之收藏，可以体味出他试图重新构筑中国传统文化体系、找到新文化方向的殷殷之心。
金石拓片
鲁迅对此类收藏倾注心力大半，所集令人叹为观止。他生前共搜购历代拓本5100余种、6000余张，其中鲁迅尤爱汉画像石与六朝石刻，认为“汉人石刻，气魄深沉雄大，唐人线画，流动如生”，曾整理成目录，数次计划出版汉画像集，终未如愿。他对汉代画像的研究，不囿于前人只重汉碑文字，更重其艺术价值，不止步于考古，更致力于传世。
南朝砖砚 21.5cm×17cm×8cm
这是一方以南朝古砖制成砚台，配有紫檀木盖托，砖的一侧有文字“大同十一年”，即南朝梁武帝时期，公元545年，两侧有花纹。这方砚台出自是浙江嵊县，是他的学生商契衡于1918年所赠，曾经放在鲁迅西三条住所书房的书桌上，现在收藏于北京鲁迅博物馆。鲁迅在1918年7月14日的日记中记：“拓大同砖二分（份）。”后来他将该砖拓片收进《俟堂专文杂集》中。
汉 君子砖 32cm×22cm×6cm
这块“君子砖”曾经放在鲁迅旧居南屋的会客室内，一角有缺损，砖上刻有“君子”二字，“君”字上面有一横，是汉代一种特别写法。该砖为汉景帝时河间献王刘德修建“君子馆”所用，又称“君子馆砖”。鲁迅在1924年9月10日通过友人齐寿山得见此砖，后在9月29日，终“以六元买君子专成”，置于会客室几案，友朋共赏之。《俟堂专文杂集》列有“君子馆专”一项。
翟煞鬼造像石 17.5cm×23.5cm×9cm
鲁迅1918年4月14日购于北京琉璃厂德古斋，日记载：“午后往留黎厂，以重出拓片就德古斋易他本，作券廿，先取残画象一枚，作券四元。又买北齐翟煞鬼墓记石一方，券廿，云是福山王氏旧物，后归浭阳端氏，今复散出也。”这一年，《狂人日记》发表。
晋代爨（cuàn）宝子碑拓片 165cm×68.9cm
汉代莱子侯封田刻石拓片 37cm×64cm
汉代孝堂山石祠东壁画像石拓片 133.5cm×208cm
汉瓦当 青龙 白虎拓片
鲁迅为高长虹所著《心的探险》设计的封面取材六朝墓志的图案花纹，游龙云纹，群魔围绕，他还特地为此加注“鲁迅掠取六朝人墓门画像作书面”。
天龙山旧影，出自外村太治郎著《天龙山石窟》，1922年
天龙山石窟始凿于东魏，历经北齐和隋，至唐高宗时代再次掀起造像高潮，艺术水平高超，显示了石窟艺术由北朝向隋唐转化的过程。19世纪20年代，日本山中商社勾结当地和尚，在短短几年内将石窟内数百件上至东魏、北齐，下迄唐代的精美石刻盗卖殆尽，为牟暴利更将佛像身首分离，分别出售，导致大批精品流失海外。
天龙山石窟第三窟造像拓片
第二、三窟为天龙山开山之作，两窟造像题材、雕刻手法和装饰纹样丰富多彩。窟内还以浅浮雕手法雕刻思惟菩萨、文殊、维摩诘、比丘、居士、供养人像，下部为小型供养人像。现存北京鲁迅博物馆的八张造像拓片为鲁迅在1931年4月在西泠印社上海门店花费三元七角购得，20世纪50年代随藏书、手稿等遗物运至北京，后由许广平正式捐赠给北京鲁迅博物馆，是今人欣赏天龙山石窟艺术的珍贵参照。
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