众里寻他千百度
不仅是画意、造型，饶克勤发现每一个小工序都必须弄懂。
他想要找到一只画元青花的笔。全国去跑，找高级的毛笔，北京的琉璃厂，上海的荣宝斋，安徽泾县，山东得了银牌的齐笔，一大捆一大捆买，用来用去都不尽理想。
饶克勤太太现在回忆起来，仍觉得好笑，他一个人跑到安徽找笔，当时因为搞暗房摄影，脸上皮肤有些感染，形象不好，又背着一大包的毛笔，蹲在车站的角落里，保安觉得这个人很可疑，是不是犯了什么事？让他把身份证拿出来，网上查了之后，才肯放人。
总以为外头的东西好，最后饶克勤发现，在景德镇找到的五毛钱一支的毛笔最理想，“笔意很好，既能画线条又可以填料。”
饶克勤给画好的梅瓶浇釉
做元青花需要粗一点的泥，因为工艺的进步，景德镇的泥料店习惯把泥巴淘得精细、没有气孔，于是饶克勤只好自己淘泥，他所在的三宝村，因为出产三宝矿得名，这种矿既可以做泥料，也可以做釉。他没事就去山上挖一些矿石泥巴，研究泥料配比。当时有人跟饶太太讲，“饶先生浪费时间了，这么好的技术不去画画（赚钱），就搞这些。”
最后的两道工序施釉、烧制。给大件器物施釉通常的办法是喷釉，均匀平整，但饶克勤在故宫看到元青花雕花大罐，注意到它的釉是不匀的，有的地方厚一点，有些地方很薄，看着是浇釉的方法做的，也跟它学习，行了！
太太和朋友来看望山中烧柴窑的饶克勤
找烧制方法也是绕了一大圈。
2003年非典那一年，他一个人带着锅盆碗盏、被子、泥料，跑到安徽祁门一个叫箬坑的地方，去研究柴窑，早上煮一锅粥就吃一天。古时候，都是用柴火烧制瓷器，1992年景德镇才引进了第一口现代气窑，用液化气烧窑，清洁方便，从此风靡开来。
当时箬坑还有一个柴窑在烧，饶克勤一个人在那里住了整整一年，烧了四次窑，没有得到一件好东西。他就摸索出来，现在留下的柴窑样式是清代的，而元代的柴窑应该要小很多。
饶克勤收集的搭建柴窑步骤图
送到日本柴窑试烧失败的样品
失败之后，他又琢磨起在自家院子里仿制小柴窑，从日本找来一整套如何搭建小柴窑的照片资料，但是把坯送到日本的小柴窑烧制实验，仍旧失败了，他才决定不拘泥于柴窑，就用现代的气窑烧制。
他找到一些没有烧熟的出土元青花瓷片，放到窑里面再烧一次，实验出最合适的温度，需要低温慢烧，比通常烧制一件瓷器的时间更长。
“哎呀，包罗万象，太复杂了！”研究了40年，饶克勤感叹。
与元人对话
复刻元青花的过程中，饶克勤感觉自己在跟一位元代的文人画家对话。
元代人民的等级划分是官、吏、僧、道、医、工、商、娼、儒、丐，文人仅仅排在乞丐前面。落寞的文人只好到瓷场里来画画，却恰逢元青花盛世。元代只有98年光阴，元青花还主要是在元中后期烧制，几十年光阴中就飞速进步。
人物故事题材的元青花不超过10种，但都画得很精彩，饶克勤画过了之后就感觉到，它们笔意相近，比如昭君出塞、三顾茅庐、鬼谷下山、萧何月下追韩信、锦香亭……很可能都出自同一个人的手笔，这人造型能力很强，应该是一位文人画家。
饶克勤仿元青花萧何月下追韩信梅瓶
在南京市博物院，饶克勤因为一次瓷器邮票的拍摄，第一次见到了元青花萧何月下追韩信梅瓶。
拍照之后，他坐在地毯上，捧着梅瓶欣赏了一通，“哎呀画得太精彩了，那么细致！当官的就是当官的相，普通老百姓就是普通老百姓的相，艄公划船的小桨中间都装饰了卷草，这是原来想象不到的。”
饶克勤仿元青花萧何月下追韩信梅瓶（局部）
画了一辈子，他心里也在和那位元人画家交流，体会他为什么要这样画，“我们往往掌握颜料的轻重有差距，他就掌握得很好。”
元青花满池娇盘
元青花下笔重的地方，颜色偏黑。理想中烧制效果是蓝中带着黑，黑里又带蓝，层次丰富，单纯是鲜艳的蓝并不好看。画的好坏跟颜料有关，所以饶克勤同时在研究颜料的问题。
元青花的颜料是含钴的矿石，来源说法不一，一般认为元代高级的青花料来自西域或是从波斯等中东地区进口，发色明艳，称为“苏麻离青”，国产青料通常发色偏灰。但饶克勤对这个说法一直持怀疑态度，“波斯千里迢迢拿一点料到这边来，多困难啊。”
颜料试片
从颜料店里买青花，老板不会告诉你料的具体来源，饶克勤一直想从源头搞清楚，于是想办法从甘肃、云南当地买颜料矿石。最近，他认识了一位云南小伙子，小伙子的劲头很大，不遗余力地在云南大山里头寻找颜料矿石。两人一拍即合，小伙子寄了十几种矿石过来，给饶克勤做实验。
“这些矿石只要稍微搭配好，就是很出色的颜料。理论上讲不清楚，非要画出来，经过高温烧制之后才准确。”
一家人，围绕这一件事
饶克勤大学毕业后，第一份工作是在景德镇为民瓷厂拿铲子烧窑，60年代末，和太太在厂里头相识恋爱。后来因为他会摄影，被借调到景德镇陶瓷馆，由此命运改变，开始了和元青花的缘分。
太太回忆两人在一起，“他当时属于出身不好，人家都说你怎么找他，长得又难看。我说不管，反正他心好。”
1999年，自己做作坊之后，太太帮忙淘泥。从泥巴到瓷器，每一道工序本该有专门的匠人，但夫妻俩每一样小事都投入了很多精力去做，也不敢请外人，全部自己动手。
饶克勤家庭老照片
饶克勤的儿子饶志阳原本对这个不感兴趣，外头闯荡过几年，2003年决定回来景德镇，帮忙父母做作坊，负责做坯工序。
小时候饶志阳不爱读书，为了有门手艺，爸爸送他去学利坯，他印象很深的是，有一次花了很多心思做好了一批坯，得意地给爸爸看，爸爸把板子一掀，坯全部掀掉了，“粗制滥造的东西不能拿出去”。他后来对手上的功夫也慢慢地很仔细。
女儿饶明媛对元青花最早的记忆，就是小学跟着爸爸去湖田窑遗址上捡瓷片，那时分不清什么是元青花，以为只要是蓝瓷片就是爸爸需要的。
她一直跟着爸爸，大学毕业后正式学怎么做元青花，现在去古玩市场淘瓷片，不需要非得拿放大镜去看气泡，元代瓷片放在面前，基本上一看就能看懂。她理解了元青花的纹样元素，来装饰现在的笔筒、茶碗，古为今用，爸爸对创新也很赞成。
饶志阳妻子小君
后来饶志阳娶了学画画的妻子，也加入作坊。一家人，就围绕着这一件事。饶太太说：“干得很痛快，不说赚多赚少，做起事来大家开心就可以。从泥巴到瓷器出来，完成了一个，不管好坏，我们都左看右看。”
2005年，元青花鬼谷下山罐在伦敦佳士得拍出了2.3亿人民币，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。一时间大家的目光都投向元青花，元青花仿制品供不应求。
不管市场如何，对饶克勤来说，“人不在了，东西还在”是一切的准绳。“市场你哪能满足得了，就靠自己的力量慢慢做，不要求多，出了一件好东西再拿出去。”
元青花鱼藻纹大水洗
前阵子，饶明媛画了一件鱼藻纹笔筒，当时手头的笔不太合适，几根水草画得稍微纤细了，虽然烧成之后，发色很好，她也觉得不行，“不能卖，本来人家已经定了，我觉得还是给他再画一个。毕竟瓷器比我们命还是长，我们不在，瓷器还在。”
一家人生活在山下的作坊，日常用着引下来的山泉水，院子里种了豆角、茄子、辣椒，池水里游弋许多饶克勤钓来的鱼，完全生活在自己的步调里，饶克勤现在一年只做约十件作品。
饶克勤80年代拍下的水碓，当年景德镇沿河都是舂陶瓷原料的水碓
三宝村仅剩的一个仍在使用的水碓，在舂三宝矿
700年前，就在距离他作坊2、3公里的湖田窑，无名的匠人们做出元青花，创造了难以言喻的美，至今他仍觉得自己没有一件真正满意的作品，接近那种美。
“差在哪呢？感觉味道就是差一点，”饶克勤琢磨着，“特别是差在釉，元代的釉又青又透，我们釉的原料部分是三宝矿，配出来总是要差一点，青度还达不到。”
但他坚信答案一定很简单，就像他到处去找笔，最后在景德镇找到5毛钱一支的笔最适用，古人不会搞得太复杂，如果理解到了那一层，答案就在身边。
“搞了40年，一刹那。一辈子扎在里面真是很有乐趣，到现在还在摸索。”
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