詩經體
編輯 討論 上傳視頻
詩經體是按照《詩經》的格式、特點而創造的
現代詩歌。 其特點與詩經相近,主要以四言為主,兼有雜言。 在結構上多採用
重章疊句的形式加強抒情效果。 在押韻上有的句句押韻,有的隔句押韻,有的一韻到底,有的中途轉韻。 用詩經體寫成的詩歌,表露含蓄委婉,體現了古典文學的魅力。
中文名詩經體類型文學體裁來源《詩經》產生時間現當代格式四言為主,兼有雜言結構重章疊句
詩經體是按照《詩經》的格式、特點而創造的現代詩歌。 其特點與詩經相近,如語言藝術、結構特點等。
主要以四言為主,兼有雜言。 在結構上多採訌涁章叠緶Z男問郊雨袷闈樾Ч 每一章只變換幾個字,卻能收到吹囊帳跣Ч謨镅隕隙用
雙聲疊韻、疊字
連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。 "以少總多,
情貌無遺"。 此外 ,在押韻上有的句句押韻,有的隔句押韻,有的一韻到底,有的中途轉韻。
用詩經體寫成的詩歌,表露含蓄委婉,體現了古典文學的魅力。
詩經體由於是模仿《詩經》寫作的,所以絕大部分是四言句式,在四言的基本句式外,還雜以長短不同的句式,如二言、
三言、
五言、
六言、七言、八言等,如此使詩歌的形式錯綜變化,活潑自由。
由於四言體增加了語言容量,因此使詩歌更便於運用各種
修辭手段狀物賦形,抒情言志。
詩經體結構主要有以下幾種形式。
重章復遝
例如:
羈愁(梅開朵朵)
秋風至,不期歸,鱸味思。 鱸味思。 其心也悴。
秋風怒,不期歸,黃葉舞。 黃葉舞,其心也苦。
秋風頻,不期歸,葉歸根。 葉歸根。 其心也怋。
副歌
在某些分章節的歌曲中,往往有一部分每遍所唱的歌詞不同,而有一部分每遍所唱的歌詞相同,這歌詞相同的部分就是副歌。 副歌在節奏、速度或調性上都和正歌形成強烈的對比,從而能夠集中表達整首歌曲的中心思想。 例如:
書香(蘭馨蝶舞)
於以書香,瀛洲之堂。 有女蝶舞,初頌華章。
雛鶯初啼,其音茫矣。 有女蝶舞,其心惶矣。
良師執鞭,德出群賢。 循循善誘,其業也專。
雛鶯初啼,其音暢矣。 有女蝶舞,其心向矣。
不輟筆耕,業豈無成。 旦夕勉之,以利我行。
雛鶯初啼,其音興矣。 有女蝶舞,其心恆矣。
序曲
序曲,在樂曲的前面,在一個曲調的幾次重複之前,用一個序曲,有預示全曲內容的作用,例如下例黑體字部分:
浣衣(漠漠輕寒)
習習條風,菀菀垂楊。 女之浣衣,於彼池塘。
有子來呼,但看青梅。 我且畏於母兮,維以不相催。
有子來邀,但看榴花。 我且憚於父兮,維以不相差。
有子去矣,但看絮矣。 女心慮矣,匪能語矣。
尾聲
尾聲是指樂曲的結束部分。 在一個曲調的幾次重複之後,用一個尾聲結束全曲。 尾聲和前面的曲調在節奏、調性上有所不同,常常用以引伸未盡之意,並加強結束感。 例如下例黑體字部份:
沚有鳴禽(郎騎竹馬來)
沚有鳴禽,交交其音。 送子遠行,憂戚難禁。
贈爾羅帶,雙蝶戲枝。 旦夕系諸青袍,惟以不相離。
贈爾明珠,雙穗委墜。 旦夕佩諸長襦,惟以不相棄。
雲車馳矣,雙淚垂矣。 旦夕思矣,何日歸矣。
聯曲
《詩經》中的詩把節奏、樂性、拍節都不相同的兩個曲調聯在一起,共同表達一個思想內容,這就是聯曲。 聯曲形式有三種:
(1)兩個曲調各自重複,聯結起來構成一個歌曲。
(2)兩個曲調有規則地交叉聯結,成為一個歌曲。
(3)兩個曲調不規則地交叉聯結,成為一個歌曲。
詩經體的用韻的方式比較複雜多樣,具體可歸納以下情況:
(1)從用韻的位置看,可分為句中韻和句尾韻兩種。
(2)從一章詩的用韻看,可分為一韻到底和中間換韻兩類。
(3)句尾用韻的方式:1、句句用韻。 2、隔句用韻。 3、交叉用韻。 4、抱韻。