當時看守藏經洞的是一名道士，雖然並不知道那些經文的價值，卻也不輕易讓人接近。
在打探到王道士推崇唐僧之後，為了取得信任，斯坦因哄騙王道士，說自己是“玄奘的崇拜者和追隨者”，遠道而來就是要將這批經文重新送往印度。
之後便給了王道士500兩銀子修建道觀，斯坦因前後兩次搜刮走上萬的經卷和五百多幅佛像絹畫，其中包括現在已知最古老的木質印刷書籍《金剛經》。
斯坦因拍攝的敦煌莫高窟 圖源：網絡
斯坦因此行，讓敦煌聲名海外，不少人帶著狼子野心而來，最終導致敦煌文物的大量流失。
據統計：
1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬多件。
1908年法國人伯希和從藏經洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件。
1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎從王道士處，掠走約600件經卷。
1914年俄國人奧爾登堡又從敦煌拿走一批經卷寫本，並進行洞窟測繪，
還盜走了第263窟的壁畫。
1924年美國人華爾納用特制的化學膠液，
強行剝離盜走莫高窟壁畫26塊，
並拿走一尊唐代彩塑。
中國流失在外的文物，總共高達164萬件。
被華爾納強行剝離26塊壁畫後的牆面
竊取的飛天佛像
這個觸目驚心的數字，對中國造成了巨大的傷害，
對此，英國不僅沒有內疚之心，相反的更加肆虐，悲劇就是將美的東西毀滅，
除了中華文明遭受厄運，歐洲文明的源頭，希臘也未能免遭毒手。
希臘的帕特農神廟是人類文明的遺珠，希臘作為歐洲文明的起源，古代建築群壯美而有節奏感，一切都是積極的，昂揚向上的，
古希臘人說“人類是唯一向上看的動物，因為他們能仰望眾神。”
他們的精神明亮，坦蕩，藝術品很明媚，在經歷過戰爭爆炸都未能摧毀的神廟，
卻在19世紀初迎來了至暗時刻。
帕特農神廟的廢墟
英國大使額爾金爵士自稱得到奧斯曼帝國的批准，陸續將僅存的半數雕像運回英國，
這是對神廟毀壞最為嚴重的一次。
等希臘自己的博物館建立起來之後，因為英國政府一直拒絕歸還雕塑，
博物館裡面空空蕩蕩，希臘政府束手無策，只好將殘片收集，用石膏代替被搶走的雕像。
而現在藏於大英博物館的原件，對外展出的 就是希臘不能愈合的傷口。
02
如今屈辱依然存在
英國的血腥行為，不止於掠奪文物，這份傷害一直存在，從未消失。
文物對外部環境的要求極為嚴格，幾經顛沛流離，這些文物在大英博物館有被妥善保存嗎？
事實是沒有。
除了運送過程的損壞，由於對當地文物的陌生，維護技術的缺乏，只能任由成箱珍品的破損日益嚴重。
如果現在去往倫敦，去大英博物館看修復的敦煌壁畫，看到的將會是人物發綠的壁畫。
大英博物館所說的修復，是用化學溶劑去進行浸泡，結果讓原本的壁畫發生變色。
大英博物館內的敦煌壁畫
顧愷之的《女史箴圖》唐摹本。
是當今世界現存最早的中國絹畫，
據說之前一直掛在乾隆的書房裡，是他的珍愛之物。
這幅畫作後來被英法聯軍從圓明園搶走，現在成為了大英博物館的鎮館之寶。
顧愷之《女史箴圖》
《女史箴圖》在修復的過程中曾被攔腰切割成三部分，明清時期的題跋也給殘忍地裁剪丟棄，形成了歷史空白。
對於不容樂觀的畫作，大英博物館內的兩名古畫師，嘗試去用對待日本古畫一樣的方式去修復，
卻讓情況變得更加糟糕，畫作的表面愈加脆弱，並且出現了掉渣現象。
後來大英博物館只能聯系國內的裝裱師，邱錦仙和上海的同事們一起前往英國，看到那些沒有經過修復的文物，
只能像垃圾一樣放在條件欠佳的博物館儲藏室裡，敦煌的絹畫皺成團，有些已經殘碎不堪，甚至破的只剩下幾厘米。
邱錦仙不忍離去，看著這些中國文物，無比心疼，她最終決定留在大英博物館裡修復中國古畫，現如今已有20年。
在國內修復師心裡，對文物的感情，更加深沉，在他們看來，
文物為的是讓精神文明得以傳承，文化能夠傳播，他們肩負著歷史責任，
在日復一日的修補工作中，為的就是能保留住幾千年前的生活歲月，讓器物重新變回最美的樣子。
這樣的保護才是對歷史的尊重，他們愛惜每一樣文物視如己出，
而大英博物館由於不是自己的民族文化，對文物缺少歷史情感，他們做的只是將美獨占。
在這期間中國的裝裱師，不僅修復了《女史箴圖》，還有明代畫家吳偉的《鳳凰仕女圖》與朱邦的《北京宮城圖》。
相比之下，修復師苦苦想要留住的東西，大英博物館的行為更像是抹殺，
在20世紀，大英博物館為了滿足贊助人對古希臘雕塑的想象，將掠奪的古希臘雕塑進行打磨，刮去表面，使其變白，變得和古羅馬雕塑一樣。
實際上的古希臘並非“白色文明”
真正的古希臘雕塑是五彩斑斕的，異常華麗，
古希臘青銅御者 圖源：網絡
在雕塑身上的藍色被稱為“古埃及藍”，是從古埃及傳到了希臘，還有一些顏色則是來源於波斯。
雕塑原本整體流光溢彩，眼睛有寶石嵌入，顯得典雅又雄渾。
許多雕像殘留下的歷史細節和顏色就這樣消失了。
大英博物館一直在持續這種傷害，是因為他們把錯誤看得理所應當，
在他們眼裡，只有他們才配擁有世界上無價的珍寶，
也只有他們有欣賞藝術品的能力。
他們熱衷於把別人的痛苦，當作勳章掛在胸前。
03
屈辱不能被遺忘
大英博物館幾乎包括了地球上所有古老的文明，如此洋洋可觀的藏品，
正是源於英國強盜式的行為。
大英博物館曾公開支持，反對殖民主義，反對種族歧視，但面對要求歸還文物的聲音，
大英博物館捂住雙耳，用一貫的說辭遮掩自己的虛偽。
“你們國家沒有良好的保存設備，還回去會損壞文物。”
“如果東西都還給你們了，我們大英博物館就空了。”
這樣的回答，只能彰顯所謂的西方文明，也不過就是偷竊者的表演，
因為這些東西本來就不是他們自己的。
強占不屬於自己的東西，別人說出真相，自己就只能心虛的沉默和狡辯。
利用戰爭竊取他國文物不僅沒有正當性，也違背了國際法。
而這些文物真正的故土，才應該是它們的歸屬。
隨著四月份德國歸還了尼日利亞的青銅器，對英國歸還“殖民戰利品”的呼聲越來越高，英國約翰遜卻撒謊聲稱帕特農神廟的雕塑是“合法獲得”。
近日，香港警務處副處長郭蔭庶接受西方媒體訪問時，對於之前香港效忠英國法律，現在卻效忠中國法律時，
他說：“作為中國人，我的忠誠從未改變。”
並且他用了一個絕妙的比喻，諷刺了大英博物館的行為。
“一個賊人不會因為好好保護偷回來的文物，就代表他的本意都是良好的。”
英國先是偷走我們的土地，接著又想偷走我們的文明。
圖片來源：網絡視頻
無論大英博物館出於怎樣的動機，在所謂的“保護”之下，都不能掩蓋這些文物是被掠奪的事實。
燒殺搶掠，無惡不作，吸食其他國家的血液，一直都是英國的本性，
而大英博物館就是最好的鐵證。
文學家雨果曾經寫過這樣一封信，信裡說：
“有一天，兩個來自歐洲的強盜闖進了圓明園。一個強盜洗劫財物，另一個強盜放火，一個叫法蘭西，另一個叫英吉利······今天，帝國居然還天真地以為自己就是真正的物主，把圓明園富麗堂皇的破爛拿來展出。我希望有朝一日，會把這份戰利品歸還給被掠奪的中國，那才是真正的物主。”
試想若幹年後，英國父母帶著自己的孩子，站在大英博物館裡，
面對無法回到故鄉的文物，他們是否敢直視那段歷史？
將自己國家過去的卑劣講述給自己的孩子們說：
這些東西都是偷來的。
他們沒有勇氣去接受時間的審判，只會去編造一個又一個謊言。
繼續霸占本就不屬於他們的一切。
但這些文物，它們原本就是屬於我們的，歸還理所應當，
而當我們再看這段歷史這些傷害，
所能做的 就是不要讓它們再次被遺忘。
參考資料：
《相隔千年宛如初見 夢你千萬遍》央視新聞
《在大英博物館修中國古畫》三聯生活周刊
《國寶檔案》
《大英博物館文物來源之爭：後殖民時代，西方博物館如何重塑合法性？》界面文化
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