史上最被低估的女主角 是16年前的
韩国女权主义觉醒的符号”,她的存在,是导演与编剧欲借助角色表达出女性“无需在意他人目光”的观念,塑造了一个不同于传统社会的新女性形象。
16年前,金三顺的出现,让无数普通女孩受到鼓舞,相信努力生活一定会得到收获。但在16年后,我们重新喜欢金三顺的原因,或许在于她的完整。
她有坚定的信念与丰富的内心世界,不将自我单纯寄托于事业或者爱情方面,珍惜家人,关注自身感受。
如今都市青年人普遍存在一种脆弱感,不再过度强调外部差异,而是注重内心世界的探索,于是,拥有完整内心世界的金三顺,开始被女孩们喜欢并推崇。
颠覆性:没有一个恶人
《我叫金三顺》不是第一部在中国大陆掀起收视热潮的韩剧,九十年代至今,流传到大陆的韩剧经历了不断嬗递演变的过程。
上世纪90年代末以及21世纪初的情感类韩剧,诸如《天桥风云》《蓝色生死恋》《人鱼小姐》《天国的阶梯》里,叙事较为模式化,角色形象十分刻板化。男性主角英俊多金,女主角善良单纯,有着人性光辉,女配角美丽狠毒,突出人性之“恶”。
哲学家黑格尔曾说过,真正的悲剧不是正确与错误之间的冲突,而是两种正确之间的冲突。
代表“善“的女主角在这场爱情战争里,总会以击败代表“恶”的女配角而告终。善恶之间不难抉择,真正难抉择的是两种不同的“善”,《我叫金三顺》作为简单的爱情故事,虽未上升至哲学层面,女主角三顺与女二号熙真,实然印证了“善与善的冲突”。
金三顺勇敢、通透、充满活力,值得细细挖掘,金三顺之外,其他角色也值得欣赏与探讨,比如女二号俞熙真。
比起三顺,俞熙真更符合传统韩剧女主角的设定:拥有美丽外表,单薄的身材,乐观善良的内心,连熙真的名字都是三顺想要改名的目标。
《我叫金三顺》里,女二号俞熙真没有常见韩剧中女二号的“恶”,始终单纯坚强。
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学者李沫将金三顺视为“16年前,金三顺的出现,让无数普通女孩受到鼓舞,相信努力生活一定会得到收获。但在16年后,我们重新喜欢金三顺的原因,或许在于她的完整。
她有坚定的信念与丰富的内心世界,不将自我单纯寄托于事业或者爱情方面,珍惜家人,关注自身感受。
如今都市青年人普遍存在一种脆弱感,不再过度强调外部差异,而是注重内心世界的探索,于是,拥有完整内心世界的金三顺,开始被女孩们喜欢并推崇。
颠覆性:没有一个恶人
《我叫金三顺》不是第一部在中国大陆掀起收视热潮的韩剧,九十年代至今,流传到大陆的韩剧经历了不断嬗递演变的过程。
上世纪90年代末以及21世纪初的情感类韩剧,诸如《天桥风云》《蓝色生死恋》《人鱼小姐》《天国的阶梯》里,叙事较为模式化,角色形象十分刻板化。男性主角英俊多金,女主角善良单纯,有着人性光辉,女配角美丽狠毒,突出人性之“恶”。
哲学家黑格尔曾说过,真正的悲剧不是正确与错误之间的冲突,而是两种正确之间的冲突。
代表“善“的女主角在这场爱情战争里,总会以击败代表“恶”的女配角而告终。善恶之间不难抉择,真正难抉择的是两种不同的“善”,《我叫金三顺》作为简单的爱情故事,虽未上升至哲学层面,女主角三顺与女二号熙真,实然印证了“善与善的冲突”。
金三顺勇敢、通透、充满活力,值得细细挖掘,金三顺之外,其他角色也值得欣赏与探讨,比如女二号俞熙真。
比起三顺,俞熙真更符合传统韩剧女主角的设定:拥有美丽外表,单薄的身材,乐观善良的内心,连熙真的名字都是三顺想要改名的目标。
《我叫金三顺》里,女二号俞熙真没有常见韩剧中女二号的“恶”,始终单纯坚强。
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